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          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

          -------------------------------------------------------------------------- 發布時間 2020/6/28 16:10:11 瀏覽(
          【導讀】1917年,貝聿銘出身于蘇州望族。得益于優越的家庭環境,幼年時的貝聿銘備受中國文化的熏陶,在蘇州獅子林中成長,見慣傳統窗欞飛檐。

            當提起盧浮宮時,首先浮現于你腦海中的,會是什么?

            是達芬奇的《蒙娜麗莎》,還是斷臂維納斯雕像?

            然而對于大多數人來說,佇立在宮墻間的玻璃金字塔是盧浮宮留給他們最深的印象。作為博物館新建的入口,玻璃金字塔與羅浮宮原有的古典建筑交相輝映,讓博物館更好地接納日益遞增的客流量。

            然而不同于今時世人的盛贊,在 30 年前,玻璃金字塔和其創作者世界著名美籍華裔設計師貝聿銘卻是飽受爭議的存在。彼時的法國,90% 的群眾極力地反對這位東方面孔的設計師,認為他那“不倫不類”的作品將會毀掉整個巴黎。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,貝聿銘)

            - 建筑界巨星從何而來?-

            1917 年,貝聿銘出身于蘇州望族。得益于優越的家庭環境,幼年時的貝聿銘備受中國文化的熏陶,在蘇州獅子林中成長,見慣傳統窗欞飛檐。

            后來,貝聿銘隨父到香港生活,香港的城市化和現代主義建筑為貝聿銘打開了新世界的大門,重新構建了他的建筑美學。這些早年生活對他的建筑風格有著深刻的影響,以至于在他的諸多建筑作品中,現代主義與東方神韻有跡可循。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,20 世紀香港舊照)

            1935 年,他赴美留學,先后在麻省理工學院和哈佛大學進修建筑學。時至今日,這兩所高校的建筑專業仍然是全世界頂尖水平,培育出 Philip Johnson 等眾多建筑大師。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,約翰·肯尼迪圖書館)

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于 New York Times,肯尼迪總統夫人杰奎琳與貝聿銘)

            1964 年,得于總統夫人杰奎琳(Jacqueline Lee Bouvier Kennedy Onassis)的賞識,貝聿銘從一眾知名設計師中脫穎而出,被委以重任,為紀念已故美國總統約翰·肯尼迪(John Fitzgerald Kennedy)設計了約翰·肯尼迪圖書館。這座建筑由于設計新穎、造型大膽,被公認為美國建筑史上最佳杰作之一,貝聿銘也因此獲得美國建筑學會金獎 。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,華盛頓國家藝術館東館)

            從建筑學生到建筑大師,貝聿銘從未停止前進的腳步。由他設計的華盛頓國家藝術館東館于 1979 年落成,為他一舉拿下建筑學界的諾貝爾獎——普利策建筑獎。普利策建筑獎給予了貝聿銘至高無上的評價:“他創造了本世紀最美麗的內部空間和外部造型”。

            至此,貝聿銘聲名大噪,風光無兩,被譽為“現代主義建筑最后的大師”。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,華盛頓國家藝術館東館)

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源自 Ezra Stoller ,貝聿銘在華盛頓國家藝術館東館)

            - 爭議之下的建筑師風骨 -

            雖然貝聿銘早已將建筑學界許多大獎收入囊中,在建筑學界甚至是全世界享有著極高的聲譽,但并非所有人都能接受這位東方設計師。

            1980年,經多方人士的一致推薦,法國總統密特朗(François Mitterrand)打破法國慣例,不通過公開競爭便直接邀請貝聿銘參與擴建盧浮宮項目。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,盧浮宮舊址)

            此消息一出,瞬間引起了法國人民的憤怒!端囆g愛好者》雜志質疑道:“為什么密特朗必須選擇一位日裔美國建筑師(原文如此)。”貝聿銘的兒子貝建中曾回憶道:“當時法國人真是目瞪口呆,甚至惱羞成怒,大叫怎么叫一個華人來修我們最重要的建筑,貝聿銘會毀了巴黎。”

            針對貝聿銘華人身份的爭議仍在持續,另一邊貝聿銘的設計圖激起了更大的火花。九成法國人民表示反對,表示不能接受和面對“不倫不類的現代建筑”!斗ㄌm西晚報》更是聲明,這對于神圣的盧浮宮來說,簡直是個“殘酷的暴行”。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于 Pei Cobb Freed & Partners)

            面對眾多的爭議,貝聿銘堅持和保留了自己的設計意見。比起辯駁爭議,他更在意的是怎么樣才能最大限度地展現盧浮宮的魅力。為此,他建造了一個 1:1 的玻璃金字塔模型進行公開展示。當時,總計 6 萬名巴黎民眾參觀了這一實體模型,并進行了全民公決——最終,貝聿銘用他的實力和作品征服了法國人。

            這座被稱為“不倫不類的現代建筑”的玻璃金字塔之所以能被世人接受和稱贊,有千萬個理由。其中一點,便是它雖特別,但并不喧賓奪主,搶了羅浮宮古典建筑的風頭。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,玻璃金字塔)

            玻璃金字塔整體展現為四棱錐,映射古埃及金字塔的建筑符號;而以菱形的玻璃的設計,加強了建筑的現代感。古代與現代的建筑符號相呼應,給人以貫穿古今的感覺。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,玻璃金字塔)

            同時,在建材選擇上,他采用了鋼和玻璃,讓建筑更具現代感的同時,減輕建筑物的體量感,避免關注的重點從宮殿偏向玻璃金字塔。玻璃的通透也讓光源與空間結合,大量的光線可以通過玻璃金字塔射入地下展廳,讓過去的歷史曬曬今天的太陽;光的折射讓玻璃上映射出的巴黎變幻多端的天空、宮殿的深沉色彩,使得建筑與環境融為一體,仿佛光影的交響曲。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,玻璃金字塔內部)

            - 光、影、線的魔術師 -

            貝聿銘常說:“光很重要。沒有了光的變幻,形態便失去了生氣,空間便顯得無力。”

            在貝聿銘的其它著名設計中,也可以看得出他的現代主義設計美學理念,即采用玻璃鋼材、幾何構造達到光的變幻效果。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,香港中銀大廈)

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,香港中銀大廈)

            在他的著名設計香港中銀大廈中,采用了八篇平面支撐和五根型鋼混凝土柱。整座大廈的立面,均以藍灰色玻璃作為幕墻,貫穿以規范的 45° 角的斜向裝飾線,使由下至上產生重疊感,但又在重疊中發生變化,從而有了向上的動感,展現如竹破土的氣勢。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,美秀美術館)

            位于日本的美秀美術館不算他創作中知名的一個,但設計難度很大。由于美術館位于自然保護區,因此 80% 的建筑主體不得不位于地底下,貝聿銘采用外型嶄新的鋁質框架及玻璃天幕,最大限度采光,再配上 Magny Dori 石灰石,及專門開發的染色混凝土等暖色物料,使得整體風格更偏日系。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來自 Kerun Ip ,蘇州博物館)

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來自 Kerun Ip ,蘇州博物館)

            除了堅持著現代主義風格,貝聿銘也在他不少的建筑作品中注入東方的詩意。

            在其代表作蘇州博物館的設計中,貝聿銘運用三角形玻璃為媒介傳遞光線,建筑群幾何形坡頂體現了錯落有致的傳統江南斜坡屋頂建筑特色,與周邊歷史建筑完美融合。在中央大廳和許多展廳中,屋頂的框架現有大小正方形和三角形構成,框架內的玻璃和白色天花板互相交錯,給人奇妙的視覺感受。

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于 Heung Shing Liu/Associated Press,香山飯店)

          藝術空間|幾何與光線的靈魂魔術師貝聿銘

            (圖片來源于網絡,香山飯店)

            他的另一著名設計香山飯店中,用簡潔樸素的江南民居為外部造型,將西方現代建筑原則與中國傳統的營造手法,巧妙地融合成具有中國氣質的建筑空間,內有十八景觀、山石、湖水、花草、樹木與白墻灰瓦式的主體建筑相映成趣,陽光透過玻璃屋頂瀉灑在綠樹茵茵的大廳內,明媚而舒適。

            人們稱贊貝聿銘:只有進入其中才會消失的埃菲爾鐵塔和只有進入其中方可顯現的玻璃金字塔,使“過去和現在的時代精神縮到了最小距離”,前者以強制姿態改寫歷史進程,而后者則隱匿地把歷史拽到現代中來。

            到人生后期貝聿銘已不需要再證明自己,他致力于博物館的打造,期待有更多人能看見瑰麗的藝術與寶貴的文化,從盧浮宮玻璃金字塔,到伊斯蘭藝術博物館,通過光影藝術,他像一位時間的魔術師,將歷史的故事暴露在現代的眼睛下,將人類最杰出的作品展現給最多的人看。

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